Cuatro subastas marcaron, en el mes de marzo, el comienzo de la actual temporada de subastas de arte. Buenos resultados, acordes con las caracterí­sticas de las obras en oferta, pusieron un toque de optimismo en la plaza.

El mercado del arte, a través de su segmento público -es decir, del integrado por las casas que operan en el ámbito de las subastas- comenzó en el mes de marzo a concretar sus primeras convocatorias de la temporada.
Culminado el receso estival, que año a año se presenta más breve, correspondió a las empresas el iniciar las rutinas de reunión y selección de obras con las que nutrir sus catálogos. Ya señalamos en notas anteriores que es en este campo, en el de la oferta, donde radican las actuales debilidades del mercado. Ante una demanda que, pese a su reducida dimensión, actúa con pertinaz firmeza, las tarimas porteñas no alcanzan a poner obras de calidad suficiente como para conformar a los adquirentes que siguen dando el presente, a la vez que atraer a sectores más amplios de un público al que se le presupone un interés por el arte y paralelos recursos suficientes como para actuar, mano alzada, en consonancia.
Esta falencia, que leí­da desde una mirada positiva no serí­a más que la vocación de todo poseedor de obras de arte por retenerlas en su poder, sólo puede ser paliada por las empresas del ramo a través de la promoción de nuevos rubros. Es el turno, así­ lo entendemos, del arte contemporáneo, aún con muy poca llegada a los martillos locales. También esperan una oportunidad la obra gráfica y la fotografí­a, cuya presencia en las subastas internacionales es tan creciente como los precios que logra.

La nueva temporada

Correspondió a Indigo el dispersar el primer conjunto de obras de este año. Bien pronto en el calendario, cuando marzo apenas contaba con dos dí­as en su haber, la casa de la calle Esmeralda alineó 103 lotes que hizo correr ante el ágil martillo de Maximiliano Ares. La venta de un 60% de las obras en oferta dio un claro indicio de una demanda selectiva, que pujó con razonabilidad aquellos lotes en los que advertí­a caracterí­sticas de interés. Los valores principales de esta venta, al igual que los alcanzados en las otras subastas del perí­odo, se consignan en la planilla adjunta.
VerBo, por su parte, y ya cuando el mes promediaba, convocó a su subasta de apertura para la que reunió un nutrido paquete de 153 obras. El sorpresivo feriado del 24 de marzo restó algo de público a su sala, pero la actitud compradora de algunos presentes, así­ como la de otros adquirentes que se manifiestan a través de encargues, permitió a la casa de la calle Arenales sostener sus buenos promedios de realización.
Sobre finales del mes tocó a Indigo el reiterar su propuesta, en esta ocasión con 110 lotes de los que logró la venta, en la jornada de martillo, de 66 de ellos.
Cerró marzo Arroyo, con la convocatoria a una subasta integrada por 112 lotes de pintura y 16 esculturas. Un nutrido conjunto de obras de autores contemporáneos procedí­a de la colección que fuera del recordado crí­tico Fermí­n Fevre, lamentablemente desaparecido el pasado año. Esta casa, que junto con el Banco Ciudad son las únicas que informan de los resultados de sus subastas, comunicó la venta de 127 lotes, logrando así­ un inédito 99,2% de efectividad.
El valor mayor de esta subasta fue para una vista de un canal de Burano, en Venecia, que en 1905 realizó Cesáreo B. de Quirós. Los $125.000 pagados por el comprador de esta obra aparecen algo alejados de los precios máximos de este artista, pero resultan altamente satisfactorios teniendo en cuenta que la temática de esta pintura no se cuenta entre las más codiciadas de Quirós.
Entre los artistas contemporáneos que vieron pasar exitosamente sus obras por la tarima de Manuel Ramón se cuentan, entre otros, Carmelo Arden Quin, Oscar Capristo, Blas Castagna, Ví­ctor Chab, Catalina Chervin, Jorde Diciervo, Juan Doffo, Ana Eckell, Fermí­n Eguí­a, Gyula Kosice, Juan Lecuona, Adolfo Nigro, Miguel Ocampo y el recientemente fallecido Santiago Garcí­a Sáenz.

El valor mayor de esta subasta fue para una vista de un canal de Burano, en Venecia, que en 1905 realizó Cesáreo B. de Quirós.