El paraíso antes y después de la catástrofe reflejadas en las esculturas de Claudia Aranovich y las pinturas de Josefina Robirosa y Paula Senderowicz entre los paisajes del Antropoceno. A su vez, aportes de la fotografía artística a la construcción de un paisaje para el siglo XXI, a través de las obras de Andrea Alkalay, Solanges Baqués y Ángela Copello.

Paisajes desvelados El paisaje es una construcción cultural que ha pasado por diversas conceptualizaciones desde su nacimiento como género artístico en el siglo XVI. En el actual tiempo, inmerso en la denominada época del Antropoceno –caracterizada por la modificación global de los sistemas naturales por la acción humana–, el arte revisita la idea de paisaje para poner en perspectiva estéticas y mentalidades, señalar y advertir causas y consecuencias, auscultar pasados y presentes. Las obras de las seis artistas de esta exposición presentan abordajes disímiles en lo formal, plástico y técnico, pero con un denominador común: la ampliación de la imaginación para desvelar –descubrir– paisajes que alienten nuevos vínculos entre lo humano y lo no humano. La pintura de Josefina Robirosa con focos anaranjados de fuego alerta sobre la tragedia, cuyos límites del cuadro no nos permiten dimensionar, mientras aún predomina la espesura verde de envolventes pinceladas. Ese Edén ¿perdido para siempre? que en las fotografías de Ángela Copello toma la forma de follaje como muro/escudo protector ¿de sí mismo, de otros? Trazos y colores en el rítmico biombo de Paula Senderowicz conversan con la historia del arte haciendo de la figura humana un elemento más, demorando la posibilidad del cataclismo. Mientras que la tecnología encuentra en las tomas de Andrea Alkalay una geometría de líneas y tonos latentes en la imagen la cual, a su vez, se corporiza proponiendo relieves. Intimistas y poéticos son los territorios fríos de Solange Baqués construidos en la intersección entre memoria familiar y texturas de papeles. En tanto, las enigmáticas esferas y semiesferas de Claudia Aranovich solicitan el acercamiento del cuerpo a esos pequeños orificios para ver lo que suele costar aceptar: que el paisaje a desvelar está adentro –como la savia de los troncos– y el afuera es su destructiva o preciosa manifestación.

Laura Casanovas

Curadora